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揭示《石头开花》时代报告剧的奥秘

分享到:                         发表时间:2020-12-25 点击次数:102  

国家广播电视总局电视剧司、国家广播电视总局发展研究中心近日召开《石头开花》创作研评会。该剧出品方与编剧、导演、演员、播出平台代表、专家学者、青年观众代表、媒体记者共70余人,围绕该剧的主题表达、创作过程、艺术价值、传播效果以及时代报告剧的创作规律等方面深入研讨。


《石头开花》是由国家广电总局直接推动、直接参与策划组织的一部聚焦脱贫攻坚主题宣传的时代报告剧,系国家广电总局脱贫攻坚重点剧目,生动地讲述了脱贫攻坚到底在干什么、谁在干、怎么干,遇到了什么困难,是怎么解决的,最终效果怎么样,全方位展现扶贫全链条,被年轻观众称为“生动的扶贫图鉴”。该剧播出后,吸引了社会各个年龄段、不同层次观众的关注,取得良好社会口碑与业内影响。



研评会上,中国作家协会影视文学委员会副主任范咏戈、中国文联电视艺术中心副主任赵彤、中国艺术研究院影视研究所所长、研究员丁亚平、光明日报文艺部执行主任邓凯、中国电视艺术委员会编辑部主任李跃森、文艺报艺术评论部主任高小立、中国传媒大学戏剧影视学院教授、博导戴清等与会专家,研讨《石头开花》的思想价值、艺术价值和创新价值等,为进一步深化脱贫攻坚题材电视剧创作实践、推动时代报告剧更好发展提出对策建议。


《石头开花》凸显时代报告剧创作的特点和要义


2020年初,国家广播电视总局电视剧司提出要创作“时代报告剧”,这一号召引领电视剧又一次类型创新。专家总结时代报告剧创作实践,普遍认为,“时代报告剧”以较快速度创作、以真实故事为原型、以纪实风格为特色,剧集体量小而精,以灵活丰富的单元剧篇章进行谋篇布局。“时代”,强调迅速及时地反映实践主题和时代精神;“报告”,强调以真人、真事、真情为基础来进行艺术创作;“剧”,则遵循电视剧的创作规律,以文艺为载体记录现实,用蕴于真实的万钧之力鼓舞人心。如目前已播出的抗疫题材剧《在一起》、脱贫攻坚题材剧《石头开花》,以及正在创作中的《功勋》《脱贫先锋》等。正如高小立所说,时代报告剧作为集新闻性、纪实性、戏剧性于一身的文艺作品,其多重属性特点对创作者提出了更高的要求,对于强化现实题材的社会价值、提倡现实主义创作精神、创造多元丰富的美学价值具有重要意义。



《石头开花》正是一部反映决胜全面建成小康社会、决战脱贫攻坚这一时代主题与时代精神的时代报告剧。蒋小平介绍说,《石头开花》以时代报告剧的崭新形态,以脱贫攻坚的难点和成效为主题,以奋战在脱贫攻坚战一线的广大基层扶贫干部为主角,展现扶贫工作者不畏艰险、不惧牺牲,心系群众、勇于担当的精神和情怀,反映贫困地区群众对美好生活的向往和在面对贫困挑战时迸发出的无穷智慧和力量。邓凯表示,如何用电视艺术、以影像方式来呈现脱贫攻坚中许多具有原创性、独特性的重大举措,如何表现习近平总书记关于脱贫攻坚战所论述的“规模最大,力度最强”,这部剧找到了一个很好的切入口,以集锦的方式、从十个不同侧面来表现脱贫攻坚的整体性、复杂性和艰巨性。



一是着力凸显时代报告剧的时代性、典型性和代表性。《石头开花》总编剧张强表示,时代报告剧的风格是新颖独特的,创作之初却是很大的考验和困惑。“时代性”意味着必须集中反映时代主题和时代精神,“报告剧”则强调以真人、真事、真情为基础进行艺术提炼,必须遵循电视剧的创作规律。作为首部聚焦脱贫攻坚的时代报告剧,《石头开花》主创人员通过多次与专家研讨、创作采风和反复交流,确立了创作扶贫故事的几个原则:要以鲜活的人物设置、引人入胜的剧情,扣人心弦的矛盾演绎,详尽解读党和国家脱贫攻坚的方针政策;要以基层实践中涌现的冒热气、接地气的典型案例,生动证明党的扶贫政策具有指导性和科学性;要以独具匠心的细节设计和真挚感情表现当代乡村的精神风貌与发展变化,彰显老百姓的幸福感、获得感、共鸣感,传播乡村振兴的声音;要以思想性和艺术性的统一融合,以守正创新的思路,大立体、宽纵深、生动地再现波澜壮阔的扶贫攻坚伟业,为脱贫攻坚战注入强大精神动力。



二是以点成面,采用单元剧形式呈现全景式脱贫攻坚故事。《石头开花》以单元集树的形式构建脱贫“十难”故事,见微知著,以小见大,让口号和宣讲都能融入到故事的肌理。“单元写一局,全剧览广域”,焦点突出、适域广阔,全剧呈现出细流涓涓而百川归海的景象。导演李少红认为,这种直接反映现实题材的时代报告剧是全新的创作模式,它能从各个方面展现整体脱贫攻坚战的面貌,也让不同的导演贡献各种故事呈现的可能性,比较全面地反映新时代的发展与变化,像一本现实版的“扶贫教科书”,将典型人物和案例收罗其中。赵彤提到,《石头开花》以纪实性的访谈段落开端,以正在进行的脱贫攻坚时代任务为情节主体,将时事与故事融为一体,这些扶贫故事和扶贫人物,时间上或有前后,空间上或有距离,但总有关联点和共同性,把他们编织在一起就成了一条线或一个面。范咏戈表示,《石头开花》善用时代报告剧的新样态,以单元剧模式讲述了尽可能剧情化的小故事,却又承载了时代大主题的书写,真正抓住了“剧魂”。并且,该剧聚点成面地全景式书写了中国扶贫,涉及到淘宝电商村、种石斛、种辣椒、治理污染、异地搬迁等诸多难点,每个剧的矛盾样态都不一样,取其一点,然后以点成面,呈现出一幅全面全景的具有史诗品格的中国扶贫图鉴。



从《石头开花》看时代报告剧的创作经验与审美价值

一是弘扬现实主义创作精神,把握时代报告剧在新闻特质、纪实美学和戏剧故事的平衡。范咏戈表示,该剧以现实主义的锐度和特有的在场感,“直接进攻生活的要害”,不回避矛盾,不粉饰现状,不能戴滤镜,为观众提供了正确客观认识中国农村现实的可能性。丁亚平表示,这部时代报告剧没有追求纯舆论,也没有刻意展现一般视觉奇观和喜剧化效果,但它作为一个追求真实的时代报告剧,呈现出照见现实的电影实证、影像实证的美学化努力。同时,该剧画面、景色、音乐、节奏都很美,这些给予观众视觉、视听以及表现主义的美学化的魅力和想象,展现了影视创作实践及其美学经验的可能性和广大空间。李跃森表示,这部作品敢于触碰精准扶贫过程中一些尖锐复杂的问题,一部作品是不是现实主义,从思想上来说就是要看它是不是能真正反映问题,反映的是不是真问题,这部剧最突出的亮点就是它的问题导向,它写了很多生活当中不完美的地方,比如这里的扶贫干部不完美,但因为不完美,所以真实,以《信任》单元为例,它改变了过去一写精准扶贫就是养殖、旅游、生态农业这些套路,而是从扶贫与环保的关系这个新颖的角度来切入,一上来就把人物放在尖锐复杂的矛盾当中。



二是深入生活,让时代报告剧能够真正呈现与反映社会现实。导演刘家成表示,扎实的剧本为全剧打下了良好的基础。在《石头开花》的拍摄中,他深感艺术创作源于生活高于生活,一切都经过认真打磨后才有了现在的呈现。这部剧不回避现实,将贫困之态、扶贫之难一一展现,将扶贫干部和当地农民形象立体真实地呈现出来。此外,在《信任》单元饰演妇女主任“陈玉霞”的演员黄小蕾用生动的故事表示,自己不断观察学习当地村里的妇女主任的质朴装扮、说话方式和走路姿势等,导演也针对演员的表演细节进行了指导与严格的训练,由内而外将妇女主任饰演得真实立体。戴清表示,《石头开花》这部剧塑造了一批有层次、参差错落,有各自个性特点、生活背景的丰富立体的人物形象,是一种审美收获,也是这部作品作为脱贫攻坚题材剧在整个创作格局中给观众带来新意、带来审美感受的重要基础。



三是创新项目运作模式,整合优质资源。蒋小平表示,《石头开花》这部剧要全景式、系统性地反映脱贫攻坚这场重要战役,从接到任务到要求播出,留给项目组的时间不足九个月。江苏台采取“统分结合、集体创作”的集团作战模式,在项目主题和方向把控、进度、剧本创作等方面,由项目领导小组统筹协调、分类推进,在具体拍摄制作过程中,汇集一流的资源,组建十个制片团队同步推进,项目领导小组巡回督查,确保十个剧组高效运转。整合优质资源才能取得更大影响力,形成聚合效应。《石头开花》整合了全国一流的编导演艺术家和研究专家,整合了全国具有代表性、典型性的扶贫故事、扶贫人物,整合了十大播出平台,最终实现了高收视、高点击、高热度、好口碑,取得了优异的传播效果和良好的社会影响。



当然,时代报告剧作为新艺术样态,仍存在诸多有待完善之处,研评专家也提出了犀利的观点和切实的建议。


一是小故事、短篇幅怎样能迅速消化素材,怎样尽可能地剧情化,怎样体现时代大主题,这仍是一个难题。时代报告剧往往缺乏长期的观察和积累,十个单元有的还是未跳出套路,应当在创新上进一步发力,遵循艺术规律,作到有人物、有故事、有风格,作到短而不平、快而不躁。


二是全剧也存在明显的轻喜剧倾向,相对缺少脱贫攻坚题材应有的正剧气质表现。作为一项伴随着巨大牺牲和巨大奉献的伟大事业,扶贫题材仍需要兼顾崇高的、悲壮的、严肃的美学,避免将脱贫攻坚的伟大艰巨性和复杂性轻浅化,其审美价值应当具有与脱贫攻坚这项伟大事业和伟大创作相匹配的美学气质。


两位青年观众代表钱佳仪、高尚,以“95后”的年轻视角分享了自己的观感以及困惑,并认为《石头开花》对于年轻一代具有重要的科普意义:时代报告剧是2020年电视剧创作中重要的类型创新与探索,也是电视剧事业产业重大的创新实践。《石头开花》作为时代报告剧的典型代表,用脱贫攻坚题材着力反映时代新气象、讴歌时代精神。扶贫题材的创作没有结束,这场波澜壮阔、改写了中国和人类历史的伟大事件,永远值得文艺工作者去回顾和赞颂,创作者仍需要着眼于未来,打造更多无愧于时代的精品力作。